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中学美术教材
——梁宗岱旧藏胡亚光绘
《中学水彩画》介绍
京师珍藏 第42期
有清末造，科考废弛，新学骤兴。作为新式教育不可或缺的一科，美术教育在学部规划与地方办学中均受重视，美术教材也应运而生。自清末迄民国，从官书局到私营出版社，美术教材的出版风生水起，涌现出不少名家编绘的精品。
北京师范大学图书馆始终以教材为最重要的特色收藏。早在20世纪30年代初，本馆即拟定采访规则，“对三十年来所出之各种教科书为整个之采访，大中小各等级兼收并蓄。”（何日章《北平师范大学圕工作报告及近四年的统计》，《中华图书馆协会会报》1936年第12卷第3期）。故本馆收藏各学科教材颇具规模，亦成体系。其中清末民国时期的美术类教材达两百多种，在国内收藏单位中应居前列。近日，笔者在整理过程中发现一种《中学水彩画》（上下册），其题字者、绘图者、收藏者以及出版单位均可圈可点，兹一一予以介绍。
展开剩余89%此书封面题名“中学水彩画”五个字雄浑古朴，风格突出，是著名书法家、篆刻家黄葆戉题写的。落款左边的印章为“青山农”。黄葆戉（1880-1968）字蔼农，别号青山农，福建长乐人。他性情耿直，很有风骨，艺术造诣也高，工书画，能诗文（有《蔗香馆诗稿》存世），尤其擅长篆刻。吴昌硕说：“蔼农先生喜篆，雄浑古穆中能得自然之气，真大手笔也。” （《暖庐摹印集》题词）。1922年，黄葆戉由闽入沪定居。继黄宾虹、吴待秋后，任上海商务印书馆美术部主任二十余载，主持历代及近世书画名作出版工作，对弘扬传统艺术功劳至伟。所出版之书画精品，题签大多亲自操刀。精美的画册与青山农的题签曾一度“洛阳纸贵”，风行上海滩。同时兼任《中华新报》副刊“文苑”主编，上海美专教授、国画系主任及上海大学教授等职。中华人民共和国成立后，受聘为上海文史馆首批馆员。
黄保戉肖像与书法作品
封面显示此书由上海春明书店出版。春明书店是民国时期至新中国成立初期一家中等规模、颇有特色的出版机构。被誉为出版业活化石的俞子林先生，曾撰写过一篇《我所知道春明书店》（《出版史料》2011年04期），专门介绍这家书店的前世今生。
文中说，春明书店创办于1932年。其创立者陈兆椿当年从沪上知名老出版机构中西书局辞职，转手在四马路（今福州路）世界书局对面一厢房内开设了春明书店。1936年，陈兆椿将书店交给儿子陈冠英管理。陈冠英为人精明，在上海沦陷期间投合醉生梦死的颓废风气和迷茫心理，大量出版言情、风尘、武侠类小说，牟利颇巨。1945年抗战胜利后，陈冠英敏锐觉察社会风潮之变，立即调整发展方向，决定出版“洁净”些的书籍。他首先陆续推出一批针对中小学读者的文教类读物、教科书。紧接着出版了当时最有影响力的十多位左翼作家的文集，包括《鲁迅文集》《郭沫若文集》《丁玲文集》等。许广平在《鲁迅文集》后记中对其举动大加揄扬：“春明书店独为之先，不愧有勇有立，倘能循此以往，文化前途光明，具无穷希望！”如此一来，春明书店转型为一家典型的进步书店。
本馆所藏《中学水彩画》，是春明书店转型后所出书籍中的一种。根据封底的版权信息，此本是中华民国36年（1947）4月再版。初版时间是何年何月？笔者遍查工具书与各大图书馆目录，惜无所得，只能根据春明书店出版的美术类教科书（如《学生绘画范本风景画集》《中学铅笔写生画》《花卉画集》《梅兰竹菊画集》等）都出版于1946-1948年，判断此书初版约在1946年至1947年3月间。
根据版权信息，此书的编绘者是胡亚光。这也是近代美术史一位不可湮没的人物。胡亚光（1901-1986），名文球，字亚光，号芝园、梦蝶楼主等。生于浙江杭州，是红顶商人胡雪岩的长曾孙。胡亚光在绘画方面有深厚的家学素养。其母戴咏霓出身绘画世家，是清中期山水画领军人物戴熙的孙女、著名画家戴以恒之女。而胡亚光的祖父胡品三也擅长绘画，师从上海名画家朱梦庐，有《品三画册》传世。
胡亚光幼受家学熏陶，少年时期得益于艺术教育家张聿光在上海创办的“画图函授部”的训练，后又向中国第一代油画大师颜文梁学习油画技艺，乃能融通中西，无论国画、油画都卓然有成。他最擅人物肖像画，早年曾为章太炎写像，后曾为周恩来、徐特立、宋庆龄、蒋介石、吴敬恒、张大千等人造像。一般介绍他的代表作，会提到《亚光国画集》《亚光油画集》《亚光题画诗》《百美图引》等。即便我馆所藏这部中学美术教材，也呈现了胡亚光高超的画技和艺术精神。此书的第一幅图“秋波鹤立”，两只丹顶鹤伫立水中，姿势迥异而生动。书中绘人物之图，如“宜古宜今”“画一摩登女子手扶梅瓶，””老叟治石”画一老者低头专心刻石，均能以简单手法表现人物特定神态，栩栩如生。
这部《中学水彩画》并非胡亚光与春明书店合作的唯一成果。胡氏编绘的《学生绘画范本风景画集》（1946年12月再版时，题名冠以“最新”二字）也由春明书店出版。胡亚光与陈冠英何时相识，尚未考证。1937年抗日战争全面爆发后，胡亚光辗转数地，最终长居上海。他和许多身居“孤岛”的爱国文化人士一起以笔为枪，投入抗日救亡洪流。他创作的反映抗日和揭露社会黑暗的漫画常见于《申报》《新闻报》《新闻夜报》等沪上报刊，颇有影响。这一时期他和春明书店未有交集。笔者猜测是抗战胜利后，陈冠英决定转型之时，主动聘请胡亚光为春明书局编绘美术类教科书。
北京师范大学图书馆所藏这部《中学水彩画》，还有一个特别因素：它曾被梁宗岱先生收藏。
梁宗岱（1903—1983），广东新会人，生于广西百色。著名诗人、批评家、翻译家。他的译作涉及德、英、法、意等多国语言，所译《莎士比亚十四行诗》、歌德名作《浮士德》广受推崇。2016年11月，《人民日报》文艺副刊曾刊发北京师范大学陈太胜教授的文章《在不朽的诗里与时同长》介绍梁宗岱，文中说：
“在20世纪20年代后期，法国巴黎的文化界曾活跃着一个中国人。法国文坛巨擘保罗·瓦莱里曾将他称为自己所认识的这个种族的“第一个人”，瓦莱里说：“一天早晨，他出现在我的家中，年纪轻轻，风度高雅，操一口十分清晰的法语……”这个人就是梁宗岱……由于《法译陶潜诗选》的出版及一系列法文诗的发表，梁宗岱在当时巴黎的文化圈都有了一定的名声。”
梁宗岱是一位极具个性的人物。他身体强健，精神旺盛，好与人辩论。20世纪30年代在北京大学、北平师范大学等多所知名高校担任过英文系系主任的温源宁先生，写过四十余篇文章品评当时的文化人物，他是这样写梁宗岱的：
“像宗岱那样禁不住高高兴兴的人，我从来没见过。他那种高兴劲儿有时候把你吓一大跳。即使他确实知道灾祸临头，我敢保，他还是过那种无忧无虑的快活日子。他会特别重视仅有的那一丁点儿阳光，因而完全忘掉美景背后的一大堆影子和黑暗……宗岱热爱人生，热爱得要命。对于他，活着就是上了天堂。他一息尚存，便心满意足。他笑着过生活。我们许多人，因为对生活有求而不得，也只好笑一笑；宗岱呢，因为对生活无所求，所以笑得最好。”
“宗岱喜好辩论。对于他，辩论简直是练武术，手、腿、头、眼、身一起参加。若一面走路一面辩论，他这种姿势尤为显著：跟上他的脚步，和跟上他的谈话速度一样不容易，辩论得越激烈，他走得越快。……要是不跟宗岱谈，你就再也猜不着一个话题的爆炸性有多大。多么简单的题目，也会把火车烧起来。因此，跟他谈话，能叫你真正精疲力尽。说是谈话，时间长了就不是谈话了，老是打一场架才算完。”
——《肖像：中国名人画名家》
中央编译出版社1995，395-398页，
温源宁所说的打架，洵有实例。著名翻译家罗念生先生曾回忆道：“1935年我和宗岱在北京第二次见面，两人曾就新诗的节奏问题进行过一场辩论，因各不相让竟打了起来，他把我按在地上，我又翻过身来压倒他……”
20世纪六七十年代，梁宗岱历尽苦难，屡有性命之虞，却始终在狂风暴雨中保持铮铮铁骨。风暴平息后，七十多岁的他带着一身伤残，重译了先前被烧毁的重要译作，并成为《新简明法汉词典》《恩格斯通信集》等大项目的主力，拼尽全力，如蜡烛熊熊燃尽。
这样一个成绩斐然、人格独特的梁宗岱，是值得后人纪念与研究的。可惜，梁宗岱没留下日记，其他一手资料也有限，导致后人为他编写年谱时，有些年份事迹阙如。目前所见梁宗岱年谱，对他1946-1948年的行迹均无记载。
而我馆所藏这部《中学水彩画》，上册书封内面有其藏书题记：“民卅七年置于江门集益 梁宗岱”，并钤阳文朱印“梁宗岱印”。民国卅七年即1948年。江门，民国之前为广东新会县属地。1925年被定为省辖市。1931年撤销市建制，复归新会县辖。江门集益是当时的一家书局。从孔夫子旧书网上可查到民国时期江门集益书局印制的《积分簿》。另外，清末民国上海也有一家出版机构叫集益书局。江门集益书局与上海集益书局有何干系，尚未考知。
梁宗岱为新会人。其祖父壮年时迁徙至广西百色从商，梁宗岱生于百色。不过，他十四岁就前往广州读书。他祖父年老之后，落叶归根，也回归广东新会。根据陈太胜著《梁宗岱与中国象征主义诗学》附录《梁宗岱年谱》（2004）和黄建华著《梁宗岱传》附录《梁宗岱年谱简编》（2013），1934年梁宗岱在北大任教期间，曾回新会探亲。那么，1948年回新会探亲也属正常之举。
梁宗岱不以美术研究闻名，但他才华横溢，留学法国期间与刘海粟、刘抗（南洋画派开山祖）等人密切交流，常常切磋，他还翻译了里尔克的《罗丹论》（最早由正中书局1941年出版，现有诸多版本），故对视觉艺术是十分在行的。这部《中学水彩画》教科书能入其法眼，说明确有独到之处。
而他在书上留下的字迹，揭示了1948年他在珠江三角洲的行迹，还反映了当时社会经济面貌，使得此美术教科书在其原本的艺术价值之上，又增加了史料价值，弥足珍贵。
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